Образы модного фотографа австралийского происхождения Рассела Джеймса помогли сформировать то, что считается сексуальным в его работе для Victoria’s Secret. Для своей пятой всемирно изданной книги под названием «Ангелы» он привлек некоторых топ-моделей лейбла нижнего белья, включая Адриану Лиму, Алессандру Амбросио и Лили Олдридж, для 304-страничной дани уважения женским формам. Снятые в черно-белом режиме, результаты, мягко говоря, ошеломляющие. В эксклюзивном интервью FGR фотограф рассказывает о съемке обнаженных портретов, о том, как изменилось ремесло, о самом гордом моменте в своей карьере и многом другом.
Я надеюсь, что люди увидят изображения, которые являются чувственными, провокационными, вдохновляющими женщин и которые показывают мою любовь к свету, форме и форме.
Это ваша пятая книга, изданная за рубежом. На этот раз все по-другому?
Эта 5-я книга действительно необычна для меня, так как я совершенно не был уверен, сможет ли она когда-либо существовать, пока не обратился к своим испытуемым со многими личными просьбами. У меня всегда была большая страсть к фотографии во многих жанрах: пейзажи, мода, культура коренных народов, знаменитости и, конечно же, «ню». Мои предыдущие 4 книги были посвящены темам, а эта книга полностью посвящена «ню». Я был невероятно смущен и взволнован, когда люди, которых я спросил, согласились, поскольку это указывало на уровень доверия, который я очень ценю. Я понял, что женщина в книге чувствовала, что снимки были чем-то, чем могла бы восхищаться другая женщина, и это всегда было моей целью.
Мне всегда было любопытно узнать, как вы решаете, какие фотографии поместить в книгу? Должно быть трудно сузить круг своей работы. У вас есть редактор, чтобы помочь?
Монтаж — это, пожалуй, 50% или более любой карьеры фотографа. Одно дело — снять отличный кадр, и совсем другое — выбрать «правильный» кадр. Али Франко был моим креативным директором более 15 лет. Она единственный человек, которому я позволяю «оспаривать» мои правки, и она единственный человек, которому я доверяю рецензировать фильм, как если бы она была мной. Мы тесно сотрудничаем, и она много раз помогала мне создавать правильные образы. Творческое партнерство — неотъемлемая часть успеха.
Какова ваша цель на съемочной площадке от начала и до конца съемок?
При съемке обнаженной натуры моя первая цель — сделать так, чтобы моя модель чувствовала себя комфортно и не была уязвима. Моя общая цель — создать образ, который понравится субъекту и не будет чувствовать себя опошленным или эксплуатируемым — я хочу, чтобы женщина на изображении гордилась этим изображением, вытащила его через десять лет и сказала: «Я так рада». У меня есть этот образ».
Работая в Victoria's Secret, у вас, вероятно, одна из самых завидных работ в мире для большинства парней. Как вы начали снимать для VS?
Не проходит и дня, чтобы я не ценила свою огромную удачу в тесном сотрудничестве с одним из самых известных в мире брендов женской одежды. Меня заметил президент Эд Разек после того, как он увидел серию фотографий Стефани Сеймур, которые я сделал для крупного журнала, а также обложку Тайры Бэнкс, которую я сделал в том же месяце для Sports Illustrated. Я не сразу начал снимать для них так часто, но мы начали отношения, и после многих лет роста с брендом доверие также выросло. Я никогда не воспринимаю это как должное и говорю себе каждую съемку, что я настолько хорош, насколько хороша моя последняя съемка, поэтому речь идет о взаимных обязательствах. О, и да, мне очень повезло, что меня заметили!
Когда вы не работаете, какие у вас хобби?
Я думаю, что моя фотография — это не моя работа, а скорее зависимость. Когда я не фотографирую для бренда, знаменитости или благотворительной организации, меня обычно можно найти в таких местах, как отдаленные общины коренных американцев, глубинка Австралии, Индонезия или Гаити, я гуляю по моему совместному творчеству и бизнесу «Nomad Two Worlds».
Если бы вы не были фотографом, какую другую карьеру вы могли бы себе представить?
Пилот. Я не продвинулся дальше дельтапланеризма, однако я собираюсь это сделать — это в моем списке желаний! У меня есть хороший друг, который является пилотом своей собственной чартерной компании (Zen Air), и мы обменялись рукопожатием на пару лет — как ни странно, он, кажется, хочет моей работы так же сильно, как я хотел бы его! Я думаю, что полет говорит о моих «кочевых» инстинктах оставаться в вечном движении.
Что, как вы надеетесь, люди вынесут из вашей книги?
Я надеюсь, что люди увидят изображения, которые являются чувственными, провокационными, вдохновляющими женщин и которые показывают мою любовь к свету, форме и форме. Это короткое предложение, и я никогда не добьюсь этого со всеми, однако это высокая планка, которую я хотел бы достичь!
Есть ли какой-нибудь модный деятель или знаменитость, которых вы еще не снимали и хотели бы?
О боже, так много. Я заинтригован таким количеством людей. Иногда из-за их великой красоты, их достижений, их культуры. Это был бы очень длинный список. На фронте знаменитостей прямо сейчас Дженнифер Лоуренс, Бейонсе, Люпита Нионго — это те, кого я нахожу потрясающими.
Каким моментом в вашей карьере вы больше всего гордитесь?
Самым гордым моментом в моей карьере было то, что я смог сказать своим родителям в 1996 году, что мне на самом деле заплатили за то, чтобы сделать фотографию, а не покрыть все мои расходы. W Magazine преодолел мою 7-летнюю засуху и заплатил мне огромную сумму в 150 долларов за съемку. Я была на грани того, чтобы вернуться к работе с металлом и заняться фотографией в качестве моей тайной любовницы, которая так и не стала моей женой.
Вы снимали двадцать лет и должны видеть, как изменилась фотография. В чем самая большая разница между сейчас и тем, когда вы начали?
Я видел удивительные изменения в технологии и в том, что она позволяет. Я думаю, что самое замечательное в технологии то, что она создает равные условия игры. Когда я начинал, мне приходилось работать на многих других работах только для того, чтобы платить за пленку и обработку, а потом все эти мерзкие химикаты пошли насмарку, и я надеялся, что они были такими же «нетоксичными», как нам говорили. Теперь фотограф может начать с очень разумной цены и бросить вызов парням, таким как я и другие, с первого дня. Это полезно для всех, поскольку заставляет нас всех стремиться стать лучше.
Что не изменилось, так это то, чему меня научили такие люди, как Ирвинг Пенн и Ричард Аведон: освещение, обдуманное кадрирование и уверенность в следовании своему творческому инстинкту — это формула, которая не всегда может привести к лучшим кадрам.
Как PS я просыпаюсь каждый день с мыслью: «Мои фотографии отстой! Я больше никогда не буду работать!». Я выпрыгиваю из постели с этим как с моей движущей силой. Я не уверен, что это здорово, но это действительно помогает.